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"From Candombe to Tango and Beyond (Part I)"

"From Candombe to Tango and Beyond (Part II) "

Bien qu'incroyable à réaliser, 8 ans se sont effectivement écoulés depuis qu'un grand Tango Maestro a quitté ce monde. Carlos Gavito est décédé le 1er juillet 2005. Depuis ce jour, j'ai écouté beaucoup partager leurs souvenirs de ce grand homme. En partageant les miens, j'ai réalisé à quel point nous avons tous été privilégiés de rencontrer et d'étudier avec Gavito. Pour beaucoup d'entre nous, cet homme a personnellement touché nos vies. Pour moi, c'est personnel. Comme un oncle généreux, Gavito m'a pris à part, enseignant, influençant, attentionné. Le temps a passé, alors maintenant je dois rendre mon propre hommage de l'homme, l'artiste qui m'a aidé à comprendre profondément l'art du Tango. Dans le passé, alors que j'envisageais d'écrire un hommage à Carlos Gavito à l'occasion de l'anniversaire de sa mort, il m'a toujours semblé incomplet d'exprimer simplement mes sentiments personnels ou d'exprimer ma gratitude. De nombreux hommages font exactement cela, ce qui ne doit pas être critiqué. Cependant, j'ai toujours pensé qu'un tel hommage exigeait quelque chose de plus présent et dynamique. Une pensée m'a finalement inspir é : Carlos Gavito raconté dans le contexte de mon propre parcours de Tango serait plus approprié. La Patience est une excellente pédagogue ! Je suis enfin prêt à exprimer ma gratitude à Carlos Gavito et par la magie des affiliations, à son/ses maître(s).

À la découverte du Tango Argentin
Tout d'abord inconscient de son impact futur sur ma vie, j'ai été charmé par le tango alors que je répondais à un appel irrésistible à une expérience que j'embrassais avec enthousiasme. Une fois inscrit à mon premier cours, il n'a pas fallu longtemps pour comprendre que j'avais ouvert une porte vers un voyage étrange et merveilleux. J'étais de plus en plus excité à l'idée des sentiments inconnus, des émotions et des découvertes qui n'avaient pas encore été révélées. J'ai embrassé mon voyage avec un enthousiasme joyeux, plein de gratitude mais tempéré de patience, une étrange patience qui me murmurait souvent : « Continue ! tu es sur votre chemin !" Il semble approprié de raconter l'histoire dans son intégralité telle qu'elle s'est déroulée. Après tout, mon histoire pourrait servir d'inspiration à ceux qui n'ont pas encore pris la décision de se lancer dans un voyage en Tango, ou elle pourrait simplement réconforter d'autres qui viennent de commencer, se demandant ce qui vient de se passer. Alors candide je serai.

Mon origine africaine naturelle m'a fourni toutes les opportunités de grandir dans la danse. Né et élevé au Cameroun, j'ai d'abord dansé le Makossa. J'ai rapidement été exposé à d'autres danses étrangères, comme le Swing (que nous appelions Rock) et le Jerk. Très tôt, j'ai été initié à une autre de mes danses tribales, le Mwouop. A cette fondation, les danses latines, telles que la salsa et la rumba, allaient bientôt trouver des terrains fertiles. Plus tard en Europe, le Zouk a fait irruption, et je suis tombé amoureux de cette musique Caribéenne. Dès mon arrivée en Californie, j'ai rapidement renouvelé mon intérêt pour la salsa, le style latin. Je me suis inscrit à des cours de Salsa, Cha-Cha et Rumba dans une école de danse Arthur Murray à San José. Après environ deux mois, j'ai réalisé que la méthodologie d'enseignement de la danse différait de mes idées originales. Danser, pour un Africain, c'est improviser. La simple répétition des pas de danse ne suffit pas, et on ne se sent pas satisfait ni ne profite de toutes les moqueries des amis et d’autres autour, qui ne râteront pas la belle opportunité. J'étais de plus en plus découragé par ce montage, même si j'ai gardé le cap pour au moins profiter des soirées hebdomadaires qui étaient organisées pour socialiser. À cette même période, la chance m'avait mis en contact avec Mme B.M., quelqu'un qui est devenu une bonne amie et qui était une grande danseuse de salsa. Je l'appelais la "reine de la salsa". Danseuse dévouée, elle avait étudié auprès des meilleurs maestros et maestras cubains.
Mme B.M. m'a invita au spectacle « Forever Tango » à San Francisco. Je fus emporté par la musique. Un morceau en particulier m'a énormément marqué : « Celos », interprété par un violoniste virtuose. J'étais tellement touché que le ,orceau a continué à tourner dans ma tête pendant des jours. Je suis retourné à ce spectacle pour écouter "Celos" en direct une fois de plus. À ce moment-là, naturellement, j'avais le CD enregistré du spectacle. J'ai écouté encore et encore et je suis tombé amoureux de tous les morceaux.
Ayant grandi au Cameroun et étant musicien, j'ai connu le Tango grâce à la radio. Il y avait ce programme, "La discothèque de papa" ("La bibliothèque de disques de papa"), où l'on jouait du tango et de vieilles chansons de cha-cha et de rumba. Cependant, à San Francisco, c'était la première fois que j'écoutais des musiciens jouer du Tango - et le jouer si bien. D'un autre côté, la danse sur scène que j'ai vue était en effet impressionnante et belle, mais je la considérais comme une danse bien chorégraphiée. Je n'y pensais plus. Quelques semaines passèrent et l'école Arthur Murray encourageait ses élèves à voir le film "The Tango Lesson". Il était projeté dans un théâtre de Palo Alto pour la dernière fois la semaine suivante. Je suis allé au spectacle, et c'est alors que mon voyage enTango a pris son envol. L'arrière-plan culturel apparaissait profond et réel, bien au-delà de la simple danse. Je pouvais soudainement me rendre compte de ce fait. Avant de sortir du théâtre, j'avais pris la décision d'apprendre le Tango Argentin. C'était en 1998.

Mes premières instructions de Tango
Je vivais à San Jose et je pensais que je devrais probablement aller jusqu'à San Francisco ( 1 heure de chez moi) pour trouver un bon professeur de Tango. Après toutes les frustrations que j'avais vécues à l'école Ballroom et ayant maintenant compris à quel point la culture était derrière la danse du Tango, je voulais m'assurer que j'apprendrais d'un authentique instructeur du Tango Argentin, de préférence quelqu'un d'Argentine, de Buenos Aires.
Au Cameroun, nous avons plus de deux cents tribus vivant ensemble. Les différences de danse peuvent être surprenantes à tous les niveaux, y compris la musique et les rythmes. Au fil du temps, une identité commune a émergé et les gens ont adopté leurs propres danses nationales, rythmes et une mentalité générale. Nous avons appris à exécuter des danses de tribus éloignées des nôtres. Une chose est claire dans l'apprentissage de ces danses lointaines : il fallait comprendre les mouvements générés. Ils étaient et sont toujours liés aux idiosyncrasies culturelles, émotionnelles et psychologiques de la tribu correspondante. Nous n'avons pas seulement essayé de danser les pas de danses diverses. Il était important d'imiter la pensée et de projeter l'esprit derrière les mouvements.
J'ai donc entrepris de trouver le bon professeur de Tango pour mon enseignement. J'ai pris un dépliant où j'avais été acheter mes chaussures de danse. L'employée du magasin pensait que la personne qui avait apporté ce dépliant publicitaire pour des cours de Tango venait d'Argentine. Dès que je suis rentré chez moi, j'ai appelé le numéro affiché. Un répondeur s'est mis en marche. Je me suis présenté et ai exprimé la raison de mon appel : je cherchais quelqu'un d'Argentine qui pourrait m'apprendre le Tango, mais les pas ne m'intéressaient pas. Je voulais comprendre la culture derrière eux... Un monsieur a décroché le téléphone; Je répétai l'objet de mon appel. Il m'a posé quelques questions sur les danses que je pratiquais en ce moment. À un moment donné, il a dit : "Eh bien, je pense que je peux vous apprendre ce que tu cherchez." Nous prîmes rendez-vous. À ma grande surprise, il habitait à Mountain View, à moins de 30 minutes de chez moi. Le jour du rendez-vous, je me suis rendu chez lui. Dès que j'ai mis les pieds à l'intérieur de sa maison, je me suis senti chez moi. J'ai immédiatement remarqué plusieurs photos sur le mur, toutes liées au Tango et à l'Argentine. Le salon avait été transformé en un petit studio de danse. Nous avons parlé un peu plus; Je me suis senti à l'aise et je me suis inscrit àmon premier cours privé de Tango.

Le monsieur qui me recevait était Alberto Paz, et il enseignait avec sa femme, Valorie Hart. Là, j'ai entrepris mon voyage en Tango. J'ai étudié exclusivement et en privé avec eux pendant cinq bons mois. Ils enseignaient essentiellement des cours privés et mettaient de temps en temps en place une classe de groupe avec un nombre limité d'étudiants. Ces séances ont été l'occasion de pratiquer mes cours particuliers.
J'ai vraiment apprécié le fait qu'Alberto n'encourageait pas à se souvenir des pas de danse ou des séquences construites pour illustrer un point, un concept, mais voulait plutôt que je comprenne l'origine et la fonction du pas de danse. Il a construit toute sa fondation sur l'improvisation. Il était méticuleux avec la précision dans le mouvement généré et bien sûr prêtait attention à la musique. J'étais à la maison! De plus, je pouvais lui poser toutes sortes de questions après le cours.

À l'époque, il publiait un petit magazine gratuit en noir et blanc appelé El Firulete (sur le Tango). C'était très instructif et bien ficelé. C'est ici que j'ai entendu parler pour la première fois des racines Afro du Tango Argentin. Inutile de dire que j'ai été surpris. C'est aussi ici que j'ai entendu parler pour la première fois de la légende du Tango, Facundo Posadas (Un Maestro Afro-Argentin). Alberto l’avait mis sur couverture de son prochain "El Firulete", élégant et gracieux, avec sa femme de l'époque, Kelly Posadas. Rempli d'excitation, j'espérais les connaître personnellement. Plus tard, bien sûr, j'ai eu le privilège de rencontrer Facundo Posadas lorsqu'il est finalement venu enseigner sur la côte ouest. Nous avons été très honorés qu'il enseigne dans mon studio... Tango Magdalena Dance Studio.

Je me souviens avoir confié à Alberto, après les deux premiers mois de mes études, que je sentais qu'une fenêtre s'était ouverte dans mon esprit. J'avais la nette impression que le Tango jouerait un rôle important dans ma vie, même si je n'en connaissais pas encore les détails.

Préliminaires à la rencontre avec le "maître des maîtres", Carlos Gavito.
Le surnom de "Maître des Maîtres" donné à Carlos Gavito était approprié. Il était évident que son art allait bien au-delà de la danse physique du Tango. Le contact avec Gavito, soit en étant autour de lui, en l'écoutant parler ou même simplement en le regardant danser, a fait naître cette prise de conscience. Je n'étais pas du tout préparé à rencontrer Carlos Gavito ; J'aimais tout simplement apprendre le Tango. J'appréciais le voyage.

À la fin du septième mois d'études de Tango, Alberto Paz, m'a encouragé à sortir danser à la Milonga. Il me dit: «J'apprécie que vous suiviez des cours privés et toute cette assiduité, mais vous devez aller sur la piste de danse. C'est seulement là que votre apprentissage prendra forme et deviendra réel. Bien sûr, j'ai retardé autant que possible, cet avènement, sous prétexte que je ne me sentais pas prêt et que j'avais besoin d'étudier davantage. Quelques semaines ont passé et Alberto m'a soudainement informé que lui et Valorie commençaient une Practica à Palo Alto le mardi soir dans un restaurant Cubain et que je devais être là. Je ne pouvais plus trouver d'excuses pour rester à l'écart de la piste de danse. J'ai pris une profonde inspiration et je me suis rendu à cette practica. J'ai choisi un siège d’où je pouvais voir tout l'étalage de la piste de danse. J'ai regardé les danseurs habiles et je me suis assis humilié et pétrifié; J'étais gêlé. Soudain, à la fin d'un Tanda (Au Tango, la soirée de danse est organisée en plusieurs bouts de 3 à 4 chansons. Chaque segment de 3 à 4 chansons est appelé Tanda), un danseur a quitté la piste de danse en tenant une dame par la main et s'est dirigé droit vers ma table. Alberto m'avait présenté ce danseur plus tôt quand j'étais arrivé à la Practica. Il s'est dirigé donc vers moi et m'a présenté à Mme T. Alors que je les félicitais pour leur danse, la dame m'a regardé droit dans les yeux et m'a dit : « Aimeriez-vous danser ? Au fond de moi je me suis écrié : Ooohhh nnoooooon ! J'ai commencé à marmonner : « Je ne suis pas encore prêt… Je… Je… » Pour rendre les choses plus dramatiques, la partenaire d'Alberto qui était assise à côté et avait entendu l'invitation lancée “contre” mon innocense et moi, s'est jointe et a ajouté : « Oui, Jean-Pierre, il faut danser !" Je me suis levé et nous avons marché jusqu'à la piste de danse. Et voilà que pour aggraver les choses, Mlle T. a demandé à Alberto de jouer une (*)Milonga, un sujet que je n'avais pas encore complètement exploré. J'étais là, poussé dans la piscine. L'instinct est entré en jeu. J'ai fait tout ce qui était nécessaire pour danser et faire danser la demoiselle. À la fin de la chanson, alors que je priais pour que la prochaine chanson passe sur le terrain plus familier du tango, Mlle T, très enthousiaste et animée, s'est exclamée un « Très belle danse! » m’encourageant. et a demandé une autre chanson Milonga. Nous avons fini par danser plusieurs Milongas et quelques chansons de Tango d'affilée - un ensemble long et agréable. Cet ensemble a eu un effet profond sur moi pendant les longues semaines qui ont suivi. Mon initiation au Tango m'a été offerte. Le gel avait été brisé. Mon esprit était libéré !
À partir de là, j'ai commencé à m'aventurer dans les Milongas, mettant en pratique deux points majeurs qu'Alberto m'avait appris :
1. La Dame est le centre de la danse et votre rôle est d'accompagner sa danse.
2. Lorsque vous commencez la danse, ne vous précipitez pas tout de suite dans des choses compliquées ; marchez, faites une pause, re-marchez avec votre partenaire et dirigez progressivement les mouvements élaborés qui vous viennent à l'esprit.

Ces préceptes m'ont beaucoup aidé. Je rapporterai mes aventures Milonga à lui et à sa partenaire Valorie. Ils offriraient leurs recommandations et leurs encouragements.

Un soir, après mon cours, Alberto s'enquit de mes projets de danse pour cette soirée. Si j'allais à une certaine Milonga à San Francisco, il voulait envoyer un paquet de magazines (El Firulete) à son ami qui dirigeait cette Milonga particulière. Je n'avais jamais été à cette milonga auparavant. Désireux de rendre service, je décide d'aller porter le colis d'Alberto. L'assistance était faible ce soir-là, mais j'ai pu danser. J'ai dansé avec une dame qui deviendra plus tard très importante dans ma vie pendant plus de deux ans. J'ai dansé avec Mlle A.M.

Environ six mois plus tard, j'avais découvert une autre Milonga (El Valenciano) à San Francisco à laquelle j'aimais aller chaque semaine car l'ambiance et le programme musical correspondaient bien à mes goûts personnels. Là, un soir, j'ai invité une dame à danser une Tanda. Un peu plus tard, je l'ai réinvitée et nous avons dansé une autre Tanda. Je lui ai alors demandé si elle serait libre de pratiquer en dehors de la Milonga. Elle a accepté et nous avons échangé nos contacts. Quelques semaines plus tard, nous nous sommes revus et avons commencé à pratiquer ensemble. Elle a révélé que nous avions dansé avant notre rencontre à El Valenciano. J'étais époustouflé. Elle m'a rappelé la Milonga où j'avais apporté le colis d'Alberto à San Francisco. Bien sûr, je me suis souvenu de ma danse avec Mlle AM.

Ma Rencontre avec Carlos Gavito
Mlle A.M. était une femme très sophistiquée qui avait passé du temps à apprendre le Tango uniquement avec les meilleurs instructeurs. Elle était allée à Buenos Aires et avait étudié avec Carlos Gavito et sa partenaire de danse, Marcela Duran, lors de deux voyages. Elle était très méticuleuse dans sa compréhension de la danse et était très concentrée sur nos séances d'entraînement. Nous avons pratiqué dans son studio à San Francisco qui était vaste et confortable. On se filmait pour voir ce qui ne fonctionnait pas et mettre en place des corrections appropriées. Un jour, elle me demanda si je connaissais Carlos Gavito. J'avais entendu son nom mais je ne le connaissais pas. Elle a déclara: «Le jour où Carlos Gavito viendra dans la région de la Baie, nce serait bien que nous prenions des cours privés avec lui. Tu l'aimerais beaucoup !" J'ai accepté l'idée. Nous avons continué à pratiquer et à danser. Nous avons beaucoup dansé ! Nous nous entraînions une ou deux fois par semaine et allions aux Milongas chaque semaine, parfois deux fois par semaine. Nous avons vécu une vie riche et intense et notre expérience du Tango s'est énormément développée.
L'été est arrivé et (*) “La semaine de Nora” était lancée. Carlos Gavito et Marcela Duran faisaient partie de la brochette d'enseignants annoncés.
Nul besoin de dire l’enthousiasme de Mlle A.M. qui s’est empressée de m'offrir en cadeau un forfait week-end et nous nous sommes tous les deux inscrits à des cours privés avec Carlos Gavito.

J’arrivai au premier cours privé avant Mlle A.M. Je frappai à la porte, l'ouvris et montrai mon visage. Carlos Gavito était dans la pièce. Il a immédiatement entamé la conversation suivante.
C. G. Oh, oui, mon ami, entrez ! Où est votre partenaire ? (J'ai été surpris qu'il me connaisse précisément.)
JP : Elle a dû être retardée par la congestion routière. Nous avons roulé dans des voitures séparées, mais elle devrait être ici sous peu.
C. G. D'accord! Mon ami, vous êtes un bon danseur. Je vous ai observé danser et vous avez un style qui est semblable au mien. Écoutz mon ami, je vais vous montrer quelque chose. Je ne montre généralement pas cela aux gens parce que tout le monde est dans la mentalité des pas de danse... pas de danse... pas de danse... les mouvements chorégraphiés à n’en plus finir ! (J'ai été bouleversé, surpris, en humilité profonde, heureux, profondément touché, encouragé, confus - tous ces états vécus à la fois. Style similaire ? Avais-je un style ? Similaire au sien ?) Il continua:
C.G. : Mon ami, quand vous marchez, que bougez-vous en premier ?
JP : Ma poitrine
C.G. : Non, essayez de marcher et dites-moi ce que vous bougez en premier. (Après trois autres réponses appelant toutes à son NON, j'ai dit, je ne connais pas la réponse.)

C.G. : Votre genou mon ami ! Votre genou ! Regardez! (Il a ensuite démontré ce qu'il voulait dire.)
CG : Marchez avec moi ! Suivez-moi et copiez tout ce que je fais.

J'ai fait des allers-retours avec lui. Il s'est arrêté, m'a regardé marcher et était satisfait. Puis il s'est tenu devant moi, m'a regardé dans les yeux comme un membre de ma famille (mon père ou un oncle ou même un grand-père) et a dit : « Mon ami, pratiquez ceci et pratiquez et pratiquez et pratiquez et pratiquez !! Vous allez voir quelque chose !" Il a ajouté: "C'est ce que je fais à chaque fois, avant de monter sur scène." Je l'ai remercié mais j'ai bien compris que mon "merci beaucoup" était insuffisant. J'ai promis de pratiquer comme il me le recommandait.

Sur ces entrefaits, ma partenaire arriva et nous passâmes à notre leçon qui était entièrement sur un sujet différent. Quand j'ai quitté cette pièce, j'ai compris l'impact de ce moment sur mon voyage. Un Maître de Tango avait partagé avec moi un exercice personnel qui l'avait aidé pendant des décennies. Ici le Maître danseur de « Forever Tango » m'a offert en partage, un secret de son excellence. Il n'avait aucune obligation de le faire. Je ne l'ai pas demandé. Avant notre rencontre, le Maestro savait déjà ce qu'il allait m'apprendre. Il m'avait observé danser (sans que je le sache) et était prêt à partager avec moi un mystère caché. J'ai pensé à Alberto et sa femme Valorie et j'ai réalisé à quel point la providence avait entraîné mon voyage dans le Tango. Je suis rentré chez moi et j'ai pratiqué… et pratiqué… et pratiqué ! Je m'entraînais sur ma moquette avec des chaussettes. Après quelques séances, j'ai pris conscience d'un muscle dans mes pieds. J'ai raisonné - il doit y avoir plus que cela que je découvrirai. J'ai continué à pratiquer et bien sûr j'ai senti un meilleur équilibre... un meilleur contrôle de mon corps et de son équilibre.

Quelques semaines plus tard, je suis allé à une Milonga avec Mlle A.M. Au milieu de la soirée, elle m'a dit: "Je pense que tu fais une percée!" J'ai répondu: "Qu'est-ce que tu veux dire?" « Il y a quelque chose qui a changé dans ta danse ! Il y a quelque chose de plus doux par rapport à la façon dont tu dansais auparavant. C'est plus agréable !" Elle a ri.
Je l'ai serrée dans mes bras et lui ai confié que je vivais maintenant ce que Carlos Gavito m'avait prédit qui arriverait - si je m'entraînais.
J'ai revu Carlos Gavito à plusieurs reprises, par la suite, lorsqu'il est revenu dans la région de la Baie et au festival de Tango de Las Vegas... Je me suis senti honoré d'être invité aux sessions privées qu'il improvisait lors de ses visites dans la région de la Baie (il était ici assez souvent jusqu'à la dernière partie de sa vie lorsqu'il est resté la plupart du temps à Buenos Aires).

Carlos Gavito était rayonnant en voyant les progrès que son enseignement avait sur moi. Je mesurais de plus en plus à quel point mes premiers cours avec Alberto Paz m'avaient bien préparé pour comprendre Carlos Gavito. Il était satisfait de ce que je savais avant de le rencontrer. Rien de ce que j'avais appris avant notre rencontre n'avait besoin d'être corrigé. Comme on dit souvent : « Quand l'élève est prêt, le Maître apparaît ». Ma préparation était bonne et Carlos Gavito est apparu. Soudain, tout ce que mon premier professeur m'avait enseigné est devenu une limpide cohesion, un ensemble cohérent de connaissances. L'impact a été profond. J'ai continué à danser le Tango, pas du tout intéressé par l'idée « d'enseigner ». J'avais déjà refusé une opportunité d'enseignement avant ma rencontre avec Carlos Gavito. Après l'avoir rencontré, j'ai de nouveau été approché par une autre personne qui m'a proposé de nous associer pour enseigner. Là aussi j'ai décliné l'offre. J'étais catégorique sur le fait de ne pas m'engager dans l'enseignement mais simplement de profiter longtemps de ma danse; J'ai gardé ce mode jusqu'à ce que je me rende compte qu'il n'était pas juste d'avoir reçu un tel cadeau de Carlos Gavito, pour le garder maintenant pour moi tout seul. J'ai compris que ce n'est qu'en partageant avec les autres que le don de Carlos Gavito pouvait atteindre son plein impact. J'ai donc abandonné la résistance et commencé à enseigner le Tango Argentin, en 2000. (Je partagerai l'histoire complète de ce processus de prise de décision dans un prochain article.) Une chose reste claire et vraie au fil des années. Mon parcours en Tango et mon parcours de Vie se nourrissent l'un de l'autre. L'interdépendance de toutes choses est une fois de plus vérifiée. Les conditions me qualifiant pour recevoir les précieuses leçons du Maître (au moment opportun) ont été préparées bien avant la rencontre par mon premier professeur. En m'ouvrant à transmettre aux autres les connaissances qui m'ont été transmises, je me rends compte à quel point le processus est enchanteur. Tango! Quel formidable outil à notre portée pour explorer davantage la profondeur du Vivre !
Il est logique d'aborder le Tango avec le désir sincère de comprendre la génération du MOUVEMENT plutôt que la gratification rapide et facile des pas de danse choregraphiée. La vérité est que personne ne peut tricher avec le Tango. Les pas de danse faciles et rapides ne tromperont le participant que pendant une courte période de temps avant qu'il ne commence à se sentir inadéquat et incapable d'improviser, donc de vraiment danser. Chaque mouvement dans le Tango est important - doit être ressenti comme important car il participe à l'expression du plus profond de qui nous sommes.
Carlos Gavito disait souvent : "Exécutez chaque pas comme si c'était bien le dernier pas que vous exécutez dans cette vie." À la fois, cela ressemble à une exagération afin d'exciter notre apprentissage. Au fil du temps, nous apprenons que c'est beaucoup plus que cela. C'est une simple vérité, une invitation au « ici et maintenant ! ». À cela, je suis et reste éternellement reconnaissant.

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(*) Milonga : au Tango nous dansons en fait 3 danses qui sont: La Milonga, le Tango et la Vals (Valse Argentine), differente de la Valse Norvegienne.

La Milonga est le lieu où l'on danse le Tango.

Autrefois, on allait au Tango pour danser la Milonga et le Tango. De nos jours, nous allons à la Milonga pour danser la Milonga , le Tango et la Valse.

(*) "Nora's Week" (La Semaine de Nora) est un Festival de Tango qui a lieu dans la Baie de San Francisco en Californie. Ce Festival attire les danseurs du monde entier et a lieu au mois de Huillet chaque année, depuis plus de 20 ans.